如果说，影片《脱单告急》像一记警钟，终结了同类校园青春片在浅薄道路上的尝试，证明此路不通，演技流支撑的青春片仍无法走到高级的层面，高配阵容仍然无法挽救故事性的缺乏，那么，网剧《忽而今夏》同样提示着我们：称不上烂剧并不代表成功，类型片想要讨好所有观众、而去一味拼贴流行元素是行不通的，达到及格线与优秀作品之间的距离正是真正的艺术创作。（注：本文所说的青春片，泛指电视连续剧和电影）
近年的青春片大多“小清新地平庸着”
曾红极一时的偶像剧《流星花园》于日前上线了，仅一周时间就累积了2.2亿的播放量，成功引爆一波青春怀旧的热潮。同期，由演员白宇与卜冠今主演的网剧《忽而今夏》开播。视线移向院线，演员董子健[微博]、春夏、钟楚曦出演的青春喜剧电影《脱单告急》正艰难地在及格线（豆瓣评分5.7）边缘“挣扎”。“夏至未至”的时节似乎总是盛产青春剧题材，或是因着同样未熟透的青涩酸甜滋味——未至盛夏、未来可期，或是因着毕业季临近、极易勾起青春感怀。
当我们回头去梳理2001年至2018年，近20年的时间里，青春片题材也从“贵公子爱上灰姑娘”的高调转为量产的“疼痛青春”。招致舆论批评后市场又迅速自我调整，于是满屏校服小清新，小打小闹地成长。曾经风靡一时的泰国青春片《初恋那件小事》，其实现在想来故事也俗套得不行，还有以貌取人的“价值观错误”，胜在镜头语言足够真诚又真实，许多片段又特别活泼有趣，接下来中国台湾的电影《我的少女时代》差不多也沿用了《初恋那件小事》的套路，并且唱响了《小幸运》——算是完全为大家打开了“小清新地平庸着”这一别样的青春路径，但总体来看国产青春仍然单薄而套路。
内地的青春电影，巅峰是《七月与安生》——在第53届金马奖上获得最佳女主角奖，并获得最佳导演、最佳改编剧本等七项提名；在第36届金像奖上获得最佳电影、最佳女主角、最佳导演、最佳编剧等12项提名，但导演和主要编剧都是香港人。
除此之外，有点意思的只能算往前好几年赵薇[微博]导演的《致青春》，再有就是去年的二次元电影《闪光少女》。王一淳的《黑处有什么》虽然好评无数，但从类型上更接近于犯罪悬疑片，而不是一般意义上讲述校园美好故事的青春片。剩下的水平，大多如《同桌的你》《李雷和韩梅梅》这种碰瓷大IP而没有实质内容的烂片。
这两年，国内最成功的青春电视剧应该是《致我们单纯的小美好》，直接的效应是直接让男主角胡一天从圈外人跃升一线小鲜肉。剧集播出期间，接机盛况已经不亚于任何当红小鲜肉。但除了演员讨喜，剧本确实也只能用“平平无奇”来形容。很遗憾，大多数即便称不上“烂片”“烂剧”的青春故事，都是小清新地平庸着。
80后和90后的青春故事已经相差甚远
自电影《致青春》开始，青春片这一类型开始被市场与资本催熟，青春校园题材小说一时间成为影视市场的“宠儿”。然而，电影《匆匆那年》的失败与网剧《最好的我们》的成功，让我们发现原来80后的青春与90后的青春已然是两副面孔。
刘昊然[微博]出演的爆款网剧《最好的我们》，不同之处在于剔除了“将美好事物摔碎给人看”的感伤基调。故事围绕着一个普通女孩儿的日常生活展开。打破了青春片中情窦初开的男女主人公谈情说爱的单一叙事模板，家庭、师长、社会等维度都被引入了青春剧的类型中。故事的时间线被拉近到了非典事件发生的2003年，呈现的是90后这一代人不同于80后一代的青春故事。《最好的我们》不再承载那么多的“叙事野心”，只是讲述主人公从平凡的小事中共同成长，最终带着懵懂青涩的好感和青春告别。